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编者按

桃花红，杏花白。那白，温柔得要命；那白，美得入画；那白，轻轻散落在心头，最是醉人；那白，穿越古今，以纯洁傲世着世间的一切。每每读到小禅的文字，都会觉出那生动的画面感，以及以物抒情、以物悟禅的思想轨迹！

——编辑 赵倩

杏花开得早。

还着棉衣，乡野间，道路边……那最早让人惊艳的白，在冬天还黑得遒劲的树杆上，点缀着的，就是杏花了。

最像中国山水画的，我的心里，是杏花。

小小的，白白的，早早地接受了春天的邀请。

是有些羞涩。当然是羞涩。在一片萧条的肃杀中，这样的柔情是致命的。是带着极度诱惑的妖气，却那样端端然然地，开了。

杏花春雨里。这又是山水画了。

古人的画里，房前屋后都是杏花。刚刚吐蕊的杏花，一个人，吹笛。两个人，饮茶。应该是黄昏吧，应该是有薄薄的一层雾气。是春雨，还是春风？

那样的美，是销魂的。

即使说出，也是薄的，轻的。

所有的花儿，杏花和蔷薇最像少女——永远的少女，即使凋了谢了，也永远是少女的样子。青涩，害羞，寡言。带着势孤的样子，连姿态都有些茫然。

这类的女子，和年龄无关。到老了，依然是少女——她是她自己的少女。

张艾嘉、吴倩莲、桂纶镁……没有中年，就停留在了那里。

“东家小女贪妆裹，听买新花破晓眠。”这是明朝画家沈周眼中的杏花，他画的杏花，十分饱满，大概和自己一直东风顺的境遇有关。而陈老莲的杏花，有种淡淡的清愁，却也是喜悦的。相比较而言，我更倾心于后者。

不张扬的低调。杏花，它无意苦争春，却早早就一片惊艳之色，三两枝就要人的命了。

微雨的黄昏里，走在杏花春雨里，可忆前生，可味来世。愿意此时死去，或者凋零。

少时，去摘青杏，最贪的，就是那一口酸涩之味。成熟了红了，就甜腻了，就索然无味了。

不待春风遍， 烟林独早开……春风开遍时，它就抽身了。隐身于春天的江湖，不言不语了。

那春光无度时，就悄然地绽放。

你不在意时，它开了。

你看到它时，它让你惊心。

杏花，虽然这样小心翼翼，也照样担待上轻薄的罪名——你以为你布衣素裙清水洗面就不沾尘吗？流言到处都是，它照样地开着。一如既往地羞涩着，一如既往地和春天深情相爱。

一波春水绕了花身， 那白色的杏花最妙——一身素白，却白得这样俏。俏得这样绝色。一白倾城。那观花的人，赏的，就是这凛凛的白，带着初春的冷，带着初春的清。

纵被春风吹作雪， 绝胜南陌碾成尘……在陌上，远远的，只看到一棵杏树。黑的陌上，顿然如悟禅机，都明白了。这一生，只愿意做这一春的杏花就够了，在这春天里最美的黄昏，如果恰好遇到那心爱的人，轻轻地问一句，你在这里么？还等什么呢？

黄永玉说，杏花春雨里，就想找个人说说话……每个人都愿意让懂包围着。可是，不懂的时候，就一个人发呆吧。那杏花，那春雨，那绵绵无期的被侵略和掠夺的心呀，一下就会邪恶起来。

没有办法。美好的事物天生就有这样一根脆弱的神经，轻轻地一唤，它就来了。来了，就驻在心里了。

杏花，以最低调的姿态诱了人间的俗世妙人。

在向晚的黄昏里，骑了自行车，向北，再向北。折了几枝杏花，插入一个最老的汝窑的旧瓶中。张岱的墓碑上说他自己好鲜衣好骏马好华灯好烟火……这里面，一定有杏花。

不艳，却脱俗。

不腻，却清幽。

不争，却夺了先枝。

杏花，就是那隐在人群中的低温女子。即使再隐，也一样明亮，一样散发出一种迷人的气息。那黑的枝杆，让它更妩媚，那初春的冷，让它更冷香。

少时，家里挂了一张古画。一个中年男子，吹笛。那纸泛黄，仿佛暮色是可以看得到的，仿佛那笛声也是听得到的。而那杏花，有清冷而凛洌的冷香。

那画的名字，至今记得：杏花春雨里，独自吹笛到天明。那是怎样的一种情绪？一个人，低低地吹，吹了一夜。杏花都吹落了，雨都落尽了，可是，笛声还在。伴着杏花，伴着这一个人的肃肃与萧萧。

这况味，恰是中国画的况味。

少年时，曾一味沉溺于西方。对中国画甚是抵触，甚至是觉得浅薄而俗气。

年龄长了，看出了它的好。深美清远的好东西，一定隐于光阴之外——你过尽千帆才看得到，你走遍万水回首时，它在灯火阑珊处。

如果这个人恰巧站在黄昏的杏花树下。

如果还有一场雨。

如果轻轻地吟着《诗经》中的青青子衿。那是每个中国文人的清幽之梦。

杏花，在时间之外，在光阴之内，就这样等待着那些寻梦的人，翩然而开。

雪小禅

畅销书作家，知名文化学者。曾获第六届老舍散文奖、首届孙犁文学奖等多个奖项。

迷恋戏曲，曾任教于中国戏曲学院，被称“大学生心中的作家女神”。同时被南京航空航天大学等多所名校聘为＂导师＂。对传统文化、戏曲、美术、书法、收藏、音乐、茶道均有自己独到的审美与研究。

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