《回首千年（雍正皇后重生）》(笑眼千千)小說在線閱讀

年画是我国特有的珍贵民间艺术，滥觞于秦汉，发展于唐宋，盛行于明清。在清初，木版年画步入高峰期，中心产地有天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍坊、河北武强、四川绵竹、广东佛山等；到近代，折射海派文化风格的月份牌独树一帜；上海解放后，摄影年画、挂历相继异军突起，嬗变出年画的一个新境界。

“南桃北柳”颇负盛誉

年画萌芽于古老门神，《山海经》说：“恶害之鬼，执以苇索而食虎。于是黄帝乃作礼，以时驱之。立大桃人，门户画神荼、郁垒与虎，悬苇索以御凶魅。”在汉代，岁末时最早的门神“神荼”和“郁垒”便会亮相，如蔡邕的《独断》说：“十二月岁竟，常以先腊之夜逐除之也，乃画荼、垒并悬苇索于门户，以御凶也。”

到宋代，木版年画问世，人们通常在春节张贴，以祝喜庆吉祥，如孟元老的《东京梦华录》说：“近岁节，市井皆印卖门神、钟馗、桃板、桃符，及财门钝驴、回头鹿马、天行帖子”；吴自牧的《梦粱录》说：“岁旦在迩，席铺百货，画门神桃符，迎春牌儿，纸马铺印钟馗、财马、回头马等馈与主顾”。当然，那时除了门神、桃符之类，一些新的内容也融入年画，如迄今所见我国最早的木版年画（原版现存俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔什博物馆）的《隋朝窈窕呈倾国之芳容》（亦称《四美图》）和《义勇武安王位》（亦称《关公图》），前者注明“平阳姬家雕印”即出自今山西临汾，长厘米，宽厘米，画中描绘的是汉晋时期的“四大美人”，从左至右为班姬、赵飞燕、王昭君、绿珠，姿态各异，服饰不同，背景是盛开的牡丹、嶙峋的太湖奇石、折曲的玉石栏杆，刻画细致入微；后者长厘米，宽厘米，画中关公丹凤眼、卧蚕眉、美须髯，端坐于椅上，人物形象生动，两图均属宋代年画的佳作。

明代中叶以后，由于商业和手工业进一步发展，雕版印刷中的彩色套印技术渐趋成熟，木版年画走向高光时刻，众多产地名闻遐迩。其中，颇负盛誉的是“南桃北柳”，即苏州桃花坞年画和天津杨柳青年画。

苏州桃花坞年画，起始于商业最繁荣的山塘街，从明代中后期开始转向阊门内桃花坞一带。据说，唐寅的家就在桃花坞，仇英曾是桃花坞作坊的漆工，文徵明、祝枝山的住所也在附近。由于书画名家云集，遂吸引木版年画作坊向这里聚集；与此同时，书画名家参与创作，又大大提高当地木刻年画的艺术水平。清代康熙、雍正、乾隆年间，桃花坞年画处于全盛期，因构图对称丰满，刻线工秀，色彩绚丽，拥有“东方古艺之花”美誉，并影响日本浮世绘版画艺术。桃花坞年画题材多样，“佛道杂神”和“福善喜庆”为主要内容，家喻户晓的作品当属《一团和气》：那嘻哈哈的团脸，既袒露岁月的痕迹，又蕴含青春的气息；细眯的笑眼，透出洞穿世事的通达智慧；张咧的嘴巴，寓意笑口常开和凡事看开。

天津杨柳青年画，发轫于明代末期。当地交通方便，经济发达，人称北方小“苏杭”。杨柳青年画在清代乾隆、嘉庆年间发展到鼎盛，成为北方年画中心。杨柳青年画题材广泛，形式多样，以戏剧、历史故事、古典小说为内容的作品更显突出，在木版年画中首屈一指。杨柳青年画色彩丰富，素雅柔和，古朴凝重，在艺术上富有强烈的艺术感染力；尤其是描绘戏剧内容的作品，将人物的性格、神态、举动均刻画得出神入化。

历史上，年画的名称屡经演变，到清代道光二十九年（年），李光庭的《乡言解颐》提及“扫舍之后，便贴年画”，从此新年点缀节日的绘画便被统称为“年画”。同治、光绪年间，渗进海派文化元素的小校场年画在沪盛极一时，画铺多达数十家；小校场年画努力摆脱程式化倾向，因构图多变、线条流畅、设色繁复，成为后起之秀。

月份牌迅速崛起

晚清时期，随着中西文化的碰撞和交融，上海逐步成为现代印刷术的发源地，如在年，徐家汇土山湾印书馆首先采用石印工艺印制书籍。年，同文书局拥有石印机台，员工人。年，中西书局购置石印机两部，专事彩色石印。年，点石斋石印局创办的《点石斋画报》是国内最早的石印画报。年，商务印书馆首先采用纸型浇铅版技术。在木版年画式微之际，吸纳传统绘画精髓、糅入西洋绘画技法的月份牌迅速崛起。

在木版年画中，本有印上月历、节气的《春牛图》《灶王图》。起初，为了迎合市民欣赏趣味，扩大商业宣传，有的外商与书局携手，对优秀木版年画作复制，配以商品广告，如《八仙上寿》（英商利华公司）、《西园雅集》（太古车糖行）、《萧史弄玉》（英商亚细亚石油公司）等，便是月份牌雏形。后因海派画家们参与创作，遂使月份牌日臻完善，鼎盛于世纪二三十年代。

年1月3日，《申报》登载的棋盘街海利号广告出现“华英月份牌”字样，此为“月份牌”名称最早见诸文字。年1月日，《申报》头版刊出《奉送月份牌》告示：“本馆托点石斋精制华洋月份牌，准于明正初六日随报分送，不取分文。此牌格外加工，字分红绿二色，华历红字，西历绿字，相间成文。华历二十四节气分列于每月之下，西人礼拜日亦挨准注行间，最宜查验。印以厚实洁白之外国纸，而牌之四周加印巧样花边，殊堪悦目。诸君或悬诸画壁，或夹入书毡，无不相宜。伏祈届时赐览为幸。申报馆主人谨启。”上海图书馆保存有报刊史学家戈公振生前珍藏的《申报馆印送中西月份牌·二十四孝图》（年印行），系目前所见最早的月份牌实物。

在月份牌做广告的中外商行很多，占据首位的是英美烟公司、南洋兄弟烟草公司、华成烟草公司。英美烟公司专门设立绘制广告的美术室，曾以高薪聘用梁鼎铭、胡伯翔、周柏生等绘制广告月份牌。据《南洋兄弟烟草公司史料》记载，年该公司广告费内月份牌一科，预算即达4万元。当年，受外商英美烟公司的倾轧，处境十分不利，在竞争中“幸月份牌精美，才得以行销”。

在上海最早从事月份牌创作的是周慕桥，能“点啥画啥”，将中国画、年画的传统与商品宣传巧妙结合。现存他最早绘制的月份牌画，是世纪初印行的《潇湘馆悲题五美吟》。与周慕桥同时期为商业宣传绘制月份牌者，还有赵藕生、李少章等，均以工笔画参照木版年画形式，绘制神话、戏曲故事，附以广告内容。

月份牌之广泛盛行，则缘于擦笔水彩画技法的发明和时装美女主题的兴起。郑曼陀于年最早尝试擦笔水彩画技法，即以毛笔蘸炭精粉擦出结构和明暗关系，再敷施淡雅的颜色，让月份牌画面富有立体感和空间感，色彩清新自然。他绘制的《晚妆图》反映出月份牌从旧仕女画向新时装美女画的转化。郑曼陀的画技令人耳目一新，颇受大众青睐，中外商行竞相订购画稿。很快，擦笔水彩画技法被不少画家掌握，成为月份牌创作的主要画技。与郑曼陀同时期绘制月份牌者，还有周柏生、徐咏青、丁云先、倪耕野等，均属前期的月份牌画家。

上海商务印书馆图画部曾为培训美术人才作出了不小的贡献。图画部练习生中的杭稚英、何逸梅、金梅生、金雪尘、戈湘岚等，均成为绘制月份牌的新秀，并形成各自的风格。其中，出类拔萃者为杭稚英，在年创办“稚英画室”，并邀何逸梅、金雪尘、李慕白等参与。“稚英画室”承接订稿，都由画室成员集体绘制，因质量地道、风格新颖、交稿及时，获得中外商行好评，每年出品达余种。此时，月份牌创作多为“稚英画室”包揽。

世纪年代，月份牌已由赠品变为商品，市场竞争又促使它形成色彩明快、内容丰富的特点。除了新时装美女图外，还吸取戏曲故事、民间传说等题材。另外，也推出一些反映爱国主义思想和美好愿望的作品，如《十九路军血战图》《梁夫人桴鼓战金兵》《木兰还乡图》，以及《吉庆有余》《天女散花》等。年八一三事变后，上海租界沦为“孤岛”，国内市场萎缩，海外销路断绝，月份牌创作和印行几乎停顿。

挂历脱颖而出

年5月，上海解放，月份牌的历史揭开新的一页。不久，华东军政委员会文艺处和上海美协筹委会组织许多美术工作者（包括月份牌老画家），在中华人民共和国成立前的三四个月里，创作余幅新年画，并举办展览。翌年春节，上海的新年画和旧版改进月份牌印行数达余万份。

年3月，公私合营上海画片出版社成立，专门出版月份牌为主的普及性年画和通俗画片，由吕蒙任社长。上海画片出版社聘请一批且有较高艺术修养的月份牌老画家为特约作者，并着手培养后备人才壮大年画创作队伍。接着，又建立年画创作研究室，招收社会上有志于年画事业的青年，组织月份牌老画家和著名美术家带徒弟，讲授绘画理论和技法。

在“百花齐放，推陈出新”的方针指引下，月份牌消除“脂粉”气，涌现一批较高水准的作品，如金梅生的《菜绿瓜肥产量高》《全国民族大团结》、李慕白的《春耕图》《亲密的友谊》《新中国的女领航员》《老鹰捉小鸡》和金雪尘的《将相和》等。

年至年，上海出版、发行年画种，超历史最高水平。其间，长期从事月份牌创作并有卓著贡献的李慕白、金雪尘获第三届全国年画评奖“荣誉奖”，两人合绘的新月份牌《女排夺魁》也获第六届全国美术作品展览“年画荣誉奖”和首届中国优秀美术图书评奖的“银牌奖”。

在月份牌升华的同时，与之有渊源的摄影年画闪亮登场。年，全国摄影艺术展览在申城展出，上海人民美术出版社从展品中选用《文姬归汉》《救风尘》两幅彩色剧照，制作摄影年画，由于色彩鲜艳、人物逼真，颇为畅销。此后，该社陆续推出摄影年画数百种。到世纪年代，以摄影年画为基础的挂历脱颖而出，所展示的建设成就、社会新貌、风景名胜、影视明星、戏剧剧照等广受欢迎，印行数量巨大。进入年代，挂历的制作越发显得精美豪华，实用性和观赏性更强。可以说，挂历不仅记录了日期，呈现了赏心悦目的景观和人物，还承载了大家对美好生活的追求。

（朱少伟）