CineD测试结果显示，佳能R5在8k H.265 CLog 3 内录时的动态范围非常低（信噪比= 2 时，动态范围为10.1 档）。那么，加上电影版“C”标识的佳能 EOS R5 C会有所不同吗？稍后揭晓……

卷帘快门

在 8K DCI 全画幅模式下测得的卷帘快门速度为 15.5毫秒。

结果和索尼A1 非常相似，但与索尼 a7S III 相比（8.7 毫秒）要落后一些。在5.9K Cinema RAW Light 模式下，佳能 R5 C 的卷帘快门速度为11.5毫秒。

动态范围

佳能 EOS R5 C的传感器支持双原生 ISO，其中 ISO800 和 ISO3200 是两个基本 ISO，适用于佳能 RAW 和 CLog 3模式。而佳能 R5 的基本ISO值为ISO400 。

使用IMATEST 测试R5 C在ISO800 8K Cinema RAW Light模式下的动态范围：

在信噪比=2 时测得的动态范围为 10.2 档，在信噪比=1 时测得的动态范围为 11.5 档。上方中间图的蓝线代表 11.5 档，可以看出，底噪下还有大约 3-4档。理论上讲，这些是可以通过后期降噪“挖掘”出来的，但这样做会产生大量伪影。

佳能R5 C 在 ISO3200 8K Cinema RAW Light的 IMATEST 结果显示，与 ISO800 相比，此时的动态范围大约损失了 0.6 档：

在信噪比=2 时，测得的动态范围有 9.6档，在信噪比=1 时，测得的动态范围为 11.1 档。所以，如果要用佳能 RAW，就要准备好进行大量后期降噪。

开头有提到，佳能 R5 在 CLog3 模式下进行 8K H265 内录时的动态范围一般，信噪比 = 2 时动态范围只有 10 档，在信噪比=1 时是10.8 档。

R5 C 在 ISO800 8K H265 CLog3下的 IMATEST 结果：

结果显示，R5 C在信噪比=2 时测得的动态范围为 11.7 档，信噪比=1 时为 12.7 档， 几乎可以和一些消费级全画幅相机，如松下 S1H或索尼 A1持平。

将ISO值更改为ISO3200，测得信噪比=2 时有 11.3 档动态范围，在信噪比=1 时动态范围是 12.4 档。

R5 C在 ISO800 4K XF-AVC CLog3 下的 IMATEST 结果：

信噪比=2 时显示 12 档动态范围，信噪比=1 时动态范围为 13.1档。设置为ISO3200，信噪比=2时，动态范围为11.7 档，信噪比=1时，动态范围是12.9 档。

宽容度

宽容度是相机在基础曝光过度或曝光不足时保留颜色和细节的能力。CineD将拍摄对象前额的波形图设置为60%亮度，以此作为基础曝光值。

这是基础曝光的效果：

镜头光圈开到 T1.5，并进行4 档过度曝光：

回拉到基本曝光，整体看着还不错。然后我们进行反向调节，一直到 3 档曝光不足：

再回拉到基础曝光，出现了大范围粉红色和绿色噪点。

我们测试一下是否可以将 R5 C 进一步推到 4 档曝光不足：

结果很明显了，画面中出现了大量垂直和水平线条。使用降噪会好一些吗？

有所缓解，但效果一般。佳能 R5 C在Cinema RAW Light模式下，测得的曝光宽容度为7 档。

接下来测试一下在8K H265 CLog3模式下内录，是否可以借助佳能 R5 C 的内部降噪功能修复图像：

调为3档曝光不足，再回拉到基础曝光。

看起来还不错。在 4 档曝光不足时就和上面的结果一样了，

回拉到基础曝光后，图像上出现了大量水平和垂直线条以及大范围的绿色和粉红色色噪点。

使用降噪的效果：

使用降噪后，画面偏绿，噪点非常严重，可见降噪只能在一定程度上有所帮助，一旦过度使用，就会带来反效果。

综述

佳能 EOS R5 C 测得的卷帘快门结果非常好，但在12bit Cinema RAW Light内录时噪点很多，必须在后期使用降噪。在10 bit 8K H265 CLog3内录的效果比佳能 EOS R5 的效果有所进步。宽容度有7档，达到了消费级全画幅相机的平均水平。

图文来源：cineD